Resumen de 'Solo asesinatos en el edificio', temporada 3, episodio 1

Aug 05, 2023

Meryl Streep ha obtenido innumerables elogios y premios por su capacidad para desaparecer por completo en cualquier personaje imaginable, desde Margaret Thatcher hasta Ricki Rendazzo. Pero con esta temporada de Only Murders in the Building, Streep ha encontrado un papel que puede ser su mayor éxito hasta la fecha: una actriz fracasada y en apuros.

El estreno de la tercera temporada de Only Murders in the Building comienza ampliando inteligentemente el mundo del espectáculo más allá de las paredes de su estructura titular hasta el escenario de Broadway, donde Oliver (Martin Short) dirige una nueva obra. Por esta razón, se nos presenta al personaje de Streep, la actriz Loretta Durkin, a través de una voz en off de Charles (Steve Martin) que nos da pistas sobre su historia de fondo. Vemos cómo se enamoró del teatro cuando era niña, lo que la llevó a una vida como una actriz en apuros que luchaba a través de rechazos interminables con la esperanza de algún día finalmente ser vista y escuchar las palabras mágicas "¿Dónde has estado?"

Esas palabras finalmente las pronuncia cuando ella hace una audición para la obra de Oliver, cautivándolo con su actuación y ganándose el papel. Pero la voz en off de Charles pregunta: "Cuando finalmente consigas cumplir tu sueño, tu momento en ese centro de atención, ¿hasta dónde llegarías para aferrarte a él?". Esta pregunta probablemente resultará aplicable a algo más que a Loretta esta temporada.

Al ofrecer un nuevo asesinato misterioso cada temporada, OMITB tiene la poco envidiable tarea de ceñirse a su premisa muy específica sin volverse cíclico o repetitivo. Si bien las líneas de tiempo de las dos primeras temporadas transcurrieron consecutivamente y profundizaron en el rico mundo de Arconia, esta temporada no solo da un pequeño paso fuera del edificio, sino que también tiene lugar un año después de los eventos de la segunda temporada. Ese salto en el tiempo ayuda a que la serie se mantenga fresca, particularmente al mostrar a los personajes bajo una luz totalmente nueva. Aunque en las dos primeras temporadas son en gran medida desvalidos oprimidos, después de resolver con éxito dos asesinatos (y limpiar sus nombres en la segunda), esta temporada comienza cuando finalmente disfrutan de su propio momento en el centro de atención.

Oliver dirige una obra de Broadway en la que actúa Charles y ambos disfrutan del nuevo éxito de su carrera. Mientras tanto, Mabel está navegando por la nueva dinámica y luchando por sentirse abandonada, especialmente sin la salida compartida de su podcast sobre crímenes reales. Como se pregunta más adelante en el episodio: "¿Quiénes somos sin un homicidio?"

Sin embargo, esa pregunta no persiste, porque justo cuando Oliver disfruta del tan esperado regreso de su una vez agitada carrera, su protagonista cae muerto en el escenario la noche del estreno, un colapso que vimos como un adelanto al final de la temporada anterior. . Un Oliver abatido se pregunta cómo llegamos aquí, y el programa nos responde a esta pregunta, retrocediendo cuatro meses antes a la primera lectura de la obra, cuando el ánimo estaba alto y todos los actores estaban vivos.

Pero antes de comenzar la lectura, Oliver intenta mantener bajo control a Charles y su inclinación por mencionar a Brazzos. “¡No hay pavoneos!” exclama (una línea que podría funcionar como regla de huelga de SAG-AFTRA) antes de entrar él mismo en la habitación. Toma la palabra para presentar la obra: Death Rattle, un misterio sobre un asesinato en un faro de Nueva Escocia del que el único testigo es un bebé. También nos presentan a los productores del programa, el equipo de madre e hijo de Donna y Cliff DeMayo, ladrones de escenas que aumentan el caos besándose en la boca. "Él es gay, así que puedo besarlo así", explica Donna.

Al ver una oportunidad para exagerar, Charles busca a tientas una presentación de sí mismo y su carrera, cuyo punto culminante es su crédito en "una serie de anuncios de televisión para la campaña de Dukakis".

Como si la sala no fuera suficientemente caótica, el protagonista de la obra y futura víctima, Ben Glenroy (Paul Rudd), irrumpe en la sala con la exclamación que agrada al público: "Está bien, ¿quién se tiró un pedo?". Acompañado por su hermano y manager Dicky, Ben es una estrella de cine llamativa que hace su debut en Broadway y filma un documental al respecto (con Jesse Williams interpretando al documentalista Tobert). Y no temas si te preocupa que nos estemos alejando demasiado del paraíso arquitectónico que es Arconia; Efectivamente, Ben acaba de mudarse al edificio.

Comienza la lectura y Loretta da un gran paso con opciones de acento audaces, probando dialectos escoceses y francocanadienses gruesos y mal recibidos. “Este es mi proceso; así es como encuentro la voz de la niñera”, explica, una frase sacada directamente de una película biográfica de Fran Drescher. Por supuesto, no sorprende que Streep sea buena actuando, pero en esta escena, es tan buena que puede convencernos de que en realidad no es buena en eso, ya que Loretta fracasa por completo.

A pesar de sus dudas durante la lectura, Oliver le asegura a Loretta que él la respalda y le dice: "Tú vas, yo voy". Si bien está claramente cautivado por su audición, este apoyo incondicional a Loretta debe ser más profundo, especialmente considerando que la reputación recientemente rehabilitada de Oliver está en juego. Aunque no los hemos visto comparar notas sobre sus respectivas luchas profesionales, es justo asumir que hay cierta afinidad o conexión dado que Oliver viene de un largo período de sequía, no muy diferente a la propia vida de rechazo de Loretta.

Pero aunque dice que no hará el programa sin Loretta, cuando avanzamos hacia la noche del estreno, Oliver insiste en que una cosita tonta como la muerte de Ben no debería impedirles seguir adelante. De hecho, ni siquiera deja que la muerte se interponga en su fiesta de inauguración, ya que hace un Clive Davis y sigue adelante con la celebración de todos modos.

Si bien la primera reacción de Oliver ante la muerte de Ben fue considerar el impacto que tendría en su propia carrera (dura pero justa), Charles, después de haber estado sintiendo la presión inminente de una agenda de ocho shows por semana, se siente extrañamente aliviado. Mientras tanto, Mabel tiene en mente el asesinato. Instantáneamente sospecha que hay veneno y le dice a Oliver que un podcast sobre el envenenamiento de una gran estrella de cine podría ser importante. Pero lo más importante para ella es que un podcast sobre el envenenamiento le permitiría volver a conectarse con sus dos amigos.

Esta nueva dinámica entre nuestros tres protagonistas nos lleva magistralmente de regreso a la presunción del podcast sin que parezca artificial u obligatoria. Aunque la premisa del programa requiere el podcast, esta motivación liderada por los personajes hace que su regreso parezca orgánico. Además, al enmarcar el podcast como una actividad saludable para crear vínculos grupales, la idea no parece tan explotadora como es. También ayuda en ese frente: Ben es terrible, así que ¿a quién le importa si estamos explotando un poco su muerte?

En la fiesta de la noche inaugural convertida en shivá, Oliver se une a Loretta al piano, donde canta “The Sweetest Sounds” de Richard Rodgers (la misma canción que vimos encender su amor por el teatro cuando era niña). Aunque la muerte de Ben quizás haya frustrado la revivida carrera de Oliver, Loretta dice que el lado positivo es que el final del programa significa que la pareja ahora puede buscar una relación no profesional y no platónica.

Pero justo cuando esa idea surge, la fiesta es sorprendentemente interrumpida por el propio Ben, de regreso de entre los muertos, irrumpiendo en la habitación y gritando una vez más: "¿Quién se tiró un pedo?" (que es exactamente como también me imagino la resurrección de Cristo). Después de una explicación médica cuestionable para este regreso, explica que su experiencia cercana a la muerte le ha hecho reevaluar su comportamiento idiota hacia el elenco y el equipo.

Sus disculpas en la sala no solo nos dan una idea de la dinámica de la relación que tenía con cada uno de estos posibles sospechosos; También le dan a Rudd la oportunidad de brillar cuando ofrece de manera brillante una disculpa hilarantemente equivocada tras otra, como una línea-o-rama llena de bromas que vale la pena ver una y otra vez. Eso es hasta que llega a Loretta, a quien llama serpiente (¿se acerca la era de la Reputación de Loretta?) y le silba dramáticamente.

El gran regreso de Ben se ve interrumpido cuando recibe una llamada telefónica que tiene que atender en privado (sospechosa) y se dirige a su apartamento.

Con Ben de regreso, también lo es el espectáculo, pero a pesar de añorar este mismo sueño toda su vida, Loretta no parece feliz en absoluto. "Ben puede haber regresado, pero eso no cambia el hecho de que es un jodido imbécil", dice, una frase que la coloca en territorio de principal sospechosa.

Con la fiesta convertida en Shiva convertida en resurrección, Mabel regresa a su apartamento magníficamente renovado pero solitario. Se sienta por un momento antes de enviarles un mensaje de texto a Oliver y Charles e invitarlos a ir al restaurante. Se encuentran en su apartamento, donde ella les dice que su tía vendió la unidad y que se mudará en cuatro semanas, lo que agrega algo de contexto a su miedo a ser abandonada o olvidada por sus dos amigos.

Aunque estuvo fuera de servicio esa misma noche, llega el ascensor recién reparado y, mientras el trío lo baja vacilantemente, Charles le dice a Mabel que técnicamente no podrían haber continuado el podcast de todos modos ya que Ben no murió en Arconia. Y con eso, una gota de sangre cae desde arriba sobre el sombrero de Charles. Cuando las puertas se abren y salen corriendo, el cadáver ensangrentado de Ben atraviesa el techo, lo que marca un día lucrativo para el técnico de ascensores del edificio.

"Tienes que estar bromeando", dice la irritable Uma interpretada por Jackie Hoffman, siendo testigo de cómo estos tres se enredan en otro asesinato más en el edificio.

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